Ненасытный Голливуд представляет уже третий (и, видимо, не последний) перезапуск «Человека-паука» в этом столетии. Впервые же герой появился на экранах в 1977 году, но фильм не стал хитом, оставаясь лишь малобюджетным ретро-эхом. Сегодня же уместно вспомнить семейную картину Сэма Рэйми, празднующую 15-летие. С неё началась эпоха нынешних супергеройских блокбастеров.

«Над кем смеётесь? Над собой смеётесь!» – укорял публику Городничий в финальной сцене гоголевского «Ревизора». Однако умение смеяться над собой – признак достаточно развитого человека, который принимает себя и способен на такой философский «взгляд со стороны». Следуя этой антропоморфной метафоре, можно сказать, что кинематограф ведёт себя подобным образом: от поскальзывающихся на бананах людях он уже давно сделал уверенные шаги в сторону юмористической эксплуатации и переосмысления самого себя.

«Иствикские ведьмы» Джона Апдайка – не самый удобный материал для экранизации. Вместо сказки, полной магии и привычного ведьминского антуража, за обложкой скрывается остросоциальная история о месте женщины в обществе, женской эмансипации и силе сплетен. Магия же – в авторским стиле Апдайка, в присущей его языку иронии и метафоричности, которую сложно воплотить в визуальных образах.

30 лет назад в свет вышел боевик тогда ещё малоизвестного режиссёра Джона МакТирнана – «Хищник». Фильм прославил Арнольда Шварценеггера, хотя у того за плечами уже были «Терминатор», «Коммандос» и «Конан-варвар». Но всё же именно в «Хищнике» Шварц проявил себя как актёр, а для МакТирнана этот экшен стал фундаментом, на котором он построил величайшего «Крепкого орешка». Самое время для ностальгии.

Нет бизнеса более двуличного и жестокого, чем шоу-бизнес. Джей Джей Хансекер – влиятельный публицист, который омрачает яркий мир голливудских надежд. Он серый кардинал и властитель судеб. Он уничтожает карьеры артистов недобрым словом в своих колонках, оказывает влияние на полицию и политиков. У великого и ужасного Джей Джея есть способный ученик, Сидни Фалько – рекламный агент, который придерживается той же философии.

Яркий луч прожектора рассекает воздушное пространство заснеженного, погружённого в ночной мрак Готэм-сити, обозначая на небе недвусмысленный рисунок летучей мыши. Бэт-сигнал возвещает о неспящем зле, терроризирующем многострадальный город новыми атаками. И вот, тяжёло ступая по каменной брусчатке, в чёрном, как ночь, развевающемся плаще, появляется ОН. ОН – Бэтмен. Тёмный рыцарь возникает из белой пелены тумана для того, чтобы вновь восстановить порядок и положить конец проискам злодеев. В этот раз у него задача не из лёгких: спасти детей Готэма из «ласт» коварного пингвина-мутанта и «приручить» своенравную Женщину-кошку, одержимою жаждой мести.

«Мышиный дом» из года в год потчует нас духоподъёмными историями, в которых герои в обязательном порядке преодолевают все преграды, находят себя и, естественно, обретают нерушимую любовь/преданных друзей/солидный статус (чаще всего – всё в совокупности). Но кому и чем именно в конечном итоге приходится платить за это заветное happily ever after? Что ж, давайте же разбираться! С помощью данного топ-листа вы сможете вспомнить самые душераздирающие моменты и жуткие обстоятельства гибели злодеев (и заодно помянуть невинно убиенных).

Фильмы одиозного Гаспара Ноэ всегда оказывались яркими вспышками на небосклоне мирового кинематографа. Работая на стыке жанра эксплотейшн и экзистенционального (или, если угодно, псевдоэкзистенционального) кино,...

В своей четвёртой полнометражной работе Пол Томас Андерсон размышляет об отчуждении и предназначении, помещая в центр истории неординарную личность. С одной стороны, «Любовь, сбивающая с ног» – характерная для американца картина, в которой легко узнаётся его неповторимый авторский почерк. С другой – ленте не хватает лёгкости и изящности, пусть сам постановщик и называет её лучшей в своей фильмографии.

В августе стукнет пять лет, как нас покинул один из значимых американских кинодеятелей. Речь о Тони Скотте, которому сегодня, 21 июня, исполнилось бы 73 года. Режиссёр, остро понимавший киноязык и стоящий в одном ряду с Джоном МакТирнаном и Джоном Ву, создал прекрасные боевики: «Настоящая любовь», «Последний бойскаут», «Дежа вю», но творил он всегда по-разному. Тони Скотт – истинный художник и экспериментатор. После ухода большого мастера жанра, лучшей памятью о нём будет вспомнить его недооценённый шедевр – «Гнев».