Марвина Берри – экранного брата великого Чака Берри, – с которым тот говорит по телефону во время исполнения Марти Johnny B. Goode, воплотил Гарри Уотерс-младший. Роль маленькая, но благодаря игре актёра и сценарию Земекиса и Гейла, в котором именно под его исполнение Earth Angel Джордж решает поцеловать Лоррейн, стала одной из незабываемых.

В 1958 году один из родоначальников рок-н-ролла Чак Берри написал песню Johnny B. Goode, которая сегодня считается визитной карточкой жанра и одной из самых узнаваемых композиций в истории музыки. Песня вошла в топ журнала Rolling Stone «500 величайших песен всех времён», а также стала одной из двадцати семи на «Золотой пластинке Вояджера». Johnny B. Goode исполняли многие артисты, а спустя почти тридцать лет после своего выхода песня прозвучала в актовом зале школы «Хилл-Вэлли» в вымышленном 1955 году, где подросток из будущего, Марти МакФлай, буквально изобрёл жанр рок-н-ролла.

Летом 1985 года The Power Of Love звучала буквально отовсюду. Радиостанции крутили её круглосуточно, и песня заняла первое место в чарте Billboard Hot 100, став...

В честь 40-летия фантастической комедии «Назад в будущее» Роберта Земекиса мы решили рассказать о работе над её музыкальном сопровождением – от оригинального саундтрека Алана Сильвестри до участия в записи Хьюи Льюиса и ZZ Top. Почему музыка Сильвестри сегодня – заслуженная классика? Всё просто: это величественные мелодии, придающие сценам нужный эмоциональный окрас. Но просто ли их было написать?

О чём вы думаете, когда слышите это волшебное слово – мультфильм? О беззаботности... о детстве... о радости... о Винни Пухе... и, конечно же, о Диснее.

Писателя Юна Айвиде Линдквиста давно именуют за глаза «шведским Стивеном Кингом», а его дебютный роман «Впусти меня» тут же стал международным бестселлером. Однако, по сравнению с трудами его американского коллеги, книги Линдквиста экранизируются значительно реже – помимо удачной адаптации «Впусти меня» от Томаса Альфредсона (не считая англоязычного ремейка) на ум приходит разве что «На границе миров» Али Аббаси. Вторая книга Линдквиста, хоррор-драма «Блаженны мёртвые», была опубликована ещё в 2005 году, но киноверсии удостоилась лишь 19 лет спустя.

Фердинанд Зекка родился в Париже в 1864 году. Нельзя сказать, что он был ярким и самобытным режиссёром. Его первые фильмы – это явные подражания картинам конкурентов – Жоржа Мельеса, Джемса Уильямсона и других. Но, тем не менее, как говорил о нём Ежи Теплиц, «Фердинанд Зекка явился как бы связующим звеном между кустарным и промышленным производством. Он начинал как одиночка, мастер на все руки, а затем стал «начальником штаба», отдающим приказы и распоряжения целой съёмочной группе».

Жорж Мельес был тем, кто подарил кинематографу театральность. Без него мы бы не знали фантастику – это было бы нечто другое, но не то, к чему мы привыкли.

Кинематограф настолько прочно вошёл в нашу жизнь, что порой мы даже не замечаем его. Мы можем смотреть кино в любое удобное для нас время – пока едем в метро, дома после работы или же сходив в кинотеатр. Сейчас любой может взять в руки камеру и снять своё кино; и пусть оно будет любительское, «домашнее», но всё же это будет кино. А теперь представьте, что раньше этого не было – просто не существовало, и с его появлением мир изменился, стал таким, к которому мы привыкли.

В 1916 году США всё-таки вступили в войну, и это политическое решение сыграло на руку кинематографическому миру. Патриотический дух и объединение с другими странами во имя великой победы – эти пафосные нотки лишь увеличили экспорт американской кинопродукции.