Год кино в России отметился не только громкими премьерами маститых режиссёров, но и чередой колоритных работ молодых дебютантов. Одной из них стала «Геля» Ксении Зуевой, и мы поговорили с командой проекта о текущих съемках полнометражной картины «Близкие», выяснили, как правильно подобраться к Чехову, а также попытались понять, что общего между психотерапией и съёмочным процессом.

Есть в английском языке такое слово, обозначающее шедевр высшей степени, masterpiece (дословно – «творение мастера»). И «Война и мир» Сергея Фёдоровича Бондарчука, вышедшая на экраны пятьдесят лет назад, как раз является таким masterpiece, воплощающим подлинный кинематографический шедевр и несущим в себе отпечаток настоящего мастера.

Сокуровская песнь мировой культуре, однозначно обязательная к просмотру.

Несмотря на смысловую и визуальную коллажность, режиссёрский дебют Романа Волобуева не амбициозен, а поэтому оказывается по-своему интересен. В качестве бонуса настройтесь на пейзажи: после «Левиафана» русское кино новой порции кадров такой красоты ещё не давало.

О том, как проходили съёмки тизера «Тропы», вдохновении и причинах поведать свою историю посреди леса нам рассказали сценарист и режиссёр Родион Чистяков, оператор Егор Филин и генеральный продюсер Олег Лукьянов.

Не так уж и плохо для дебюта – по крайней мере, в фильме есть хоть какая-то ценность, из-за которой не приходится жалеть о просмотре.

В столице прошёл 37-й Московский международный кинофестиваль. Корреспонденту Lumiere удалось на нём побывать. В этой статье – несколько примечательных фильмов из разных программ, о которых хочется рассказать, кусочки общего впечатления о фестивале. Отдельное внимание – документальным фильмам, так как среди них было много по-настоящему стоящего.

После того как в 1970 году Голливуд выпустил экранизацию бестселлера Артура Хейли «Аэропорт», в мире родился новый жанр – фильм-катастрофа. Оглушительный успех этой картины не могли не заметить даже в Советском Союзе, в котором подобного жанра тоже не существовало. Заполнить эту лакуну решился режиссёр Александр Митта.

Давлетьяров сорвал бы кассу, сними он свой – пусть такой же элементарный – шутер. Но в наш век кризиса идей каждый плагиат гордо называется ремейком и только зря бередит старые раны (как боевые, так и киноманские).

Российское кино становится разнообразным. Если не в средствах выражения, то, по крайней мере, в темах. А значит однажды – сквозь мох банальностей и штампов – пробьются те, кому будет, что сказать.