Отмечая про себя все недостатки, историей, тем не менее, проникаешься. В некоторых моментах сложно сдержать слёзы, и при выходе из кинотеатра в голову закрадывается мысль, что мы – наконец-то – научились снимать массовое кино, за которое не стыдно.

Бессловесная и беспросветная история о тотальной победе природы над духом как отражение современных реалий.

Фильм необходим к просмотру – для получения всей гаммы чувств и осмысления. Осмыслять стоит и как целое, и в подробностях – во всю ширь и глубину насыщенного и точного образно-семантического ряда.

Тема противостояния государственного механизма и одного из её незаметных винтиков нечасто, но поднималась в российском кинематографе последних лет. Однако в сравнении с «Левиафаном» все они выглядят начинающими малоизвестными исполнителями, выступающими на разогреве у признанной звезды.

Пронзительная и очень точная иллюстрация крылатой фразы «благими намерениями вымощена дорога в ад». Но, тем не менее, как отметил главный герой, – попытаться всегда стоит.

Один из самых пресловутых и вместе с тем самых важных и неразрешённых вопросов – что есть любовь? – проходит через весь фильм красной линией и, как ни странно, имеет вполне чёткий и осмысленный ответ, который звучит так: любовь – это когда ты даёшь человеку то, что ему нужно в данный момент.

Злободневное, но слегка неубедительное кинополотно с крепким актёрским составом. Очередное порождение русской «новой волны», волны беспощадной, но отнюдь не такой уж и бессмысленной.

Московский международный кинофестиваль – грандиозное событие для всех киноманов. Полторы недели кино и всего, что с ним связано. Премьеры, ретроспективы, фильмы мэтров и начинающих кинематографистов, встречи с режиссёрами и актёрами. В этом году программа была отличная и традиционно необъятная – несколько сотен фильмов. Корреспонденты «Люмьера» написали о некоторых из них.

В фильме «Я не вернусь» Ильмар Рааг, режиссёр "Класса", всё тот же: он шокирует своей трагичной предсказуемостью и банальной достоверностью, однако становится мягче.

В картине Каримова есть немного от Балабанова (особенно от «Жмурок» и «Братьев»), от Тарантино и Ричи, от «Реальных пацанов» и «Горько!». При этом фильм не теряет свою индивидуальность. Всё это приправлено остроумными диалогами, продуманными персонажами – от главных ролей до эпизодических, умелой режиссурой.