Мартин Скорсезе – мастер рассказывать истории о взлётах и падениях по-настоящему амбициозных людей. Его многогранные герои не страшатся прибегать к любым методам, чтобы достичь успеха и прийти к власти. Естественно, что криминал и беззаконие тоже идут в ход для обретения американской мечты. «Сколько себя помню, я всегда хотел быть гангстером», – говорил Генри Хилл в «Славных парнях». Однако он не одинок в этом порыве. Герои «Казино» идейно продолжают цели и методы «парней». Только в этой истории убийства и рэкет разворачиваются не на улицах Нью-Йорка, а в Лас-Вегасе. Попробуем разобраться, почему спустя 30 лет «Казино» не стоит в тени своего предшественника, а остаётся более пёстрым, злым, динамичным, масштабным, стильным, богатым и громким творением режиссёра.

Этапный фильм для американского кинематографа и просто отличный – для мирового; ироническая комедия о реалиях дня сегодняшнего, напряжённый триллер, изобретательный неовестерн с погонями и перестрелками, драмеди об отношениях родителей и их детей, а также история любви и ненависти, которые иногда – одно и то же.

Производящей крайне гнетущее впечатление фильм о саморазрушении, который, однако, оказывается прекрасен как первозданный акт творчества.

Красивое, но манипулятивное тихое кино об излечении творчеством.

«Кейпоп-охотницы на демонов» – настоящее пиршество для глаз и ушей. Динамичный, красочный, забавный и мелодичный, он полностью заслуживает все восторги вокруг.

Не новая версия средневековой немецкой эпической поэмы, но фильм, вдохновлённый ею: визуально небезынтересный, но не вызывающий большого отклика.

Имя Горо Миядзаки, сына великого Хаяо, поклонники творчества студии «Гибли» особо поминать не любят, поскольку именно из-под его руки вышли малоинтересные «Сказания Земноморья» и совсем провальная «Ая и ведьма». Но всё-таки была в его фильмографии одна работа, за которую он вполне заслужил прощение. Это ретро-мелодрама «Со склонов Кокурико», посвящённая вопросам взросления, первых чувств и описывающая тихие радости послевоенного быта.

Санкт-Петербург очень по-разному представлен в кино. Можно вспомнить хмурый депрессивный город из «Брата». Или восстановить в памяти кадры из «Осеннего марафона» – отправиться в застывший во времени дождливый Ленинград и обязательно вспомнить, как «хорошо сидим». А вот «Интердевочка» или «Прогулка» задают совершенно другое настроение: в первом случае это эстетика сонливого, обманчиво-игрового города, а во втором – Петербург на расстоянии вытянутой руки, экспрессивный, живой. С фильмом Алексея Учителя отчасти рифмуется дебютная картина Ольги Бычковой «Питер FM». Наивно-романтическая сказка о чистой и прекрасной любви, которая, конечно же, невозможна без дела случая, в год своего выхода полюбилась далеко не всем. Однако со временем приобрела статус культовой.

Трагическое произведение о взаимосвязи жизни и смерти, любви и ненависти, об отцах и детях, о создателе и его детище, с уважением относящаяся к роману Мэри Шелли, однако не чурающаяся развивать идеи первоисточника, подходя к ним в том числе с ревизионистской точки зрения.

Неплохой боди-хоррор, немного скучный в своей предсказуемости, но достаточно обаятельный, чтобы дать ему хотя бы один шанс.