– Мне нужен дом.
Осло. Наши дни. Сёстры Нора (Ренате Реинсве) и Агнес (Инга Ибсдоттер-Лиллеос) всё ещё не оправились от смерти матери. Когда к ним приезжает отсутствовавший большую часть их жизни отец Густав (Стеллан Скарсгард), ситуация лишь усугубляется.
Отношения между родственниками далеки от идеальных. Выдающийся режиссёр Густав, в последнее время застрявший в творческом кризисе, хочет дать Норе главную роль в своём новом проекте. Он должен стать вершинным произведением кинематографиста.
Однако Нора отказывается, и отчуждение между отцом и дочерью возрастает.
Слепая вера в терапию через искусство выглядит наивно и претенциозно, но не лишена объективного смысла. В своём новом фильме Йоаким Триер возводит в абсолют силу творческого процесса.
Создатель «Тельмы» и «Худшего человека на свете» соединяет кино и мир за его пределами, вымысел и правду, прихотливую фантазию и повседневную скучную реальность; он смешивает их в густую неоднородную массу, которая, тем не менее, необыкновенно податлива и способна принимать разнообразные формы.
Однако картина о непростых взаимоотношениях отца и дочери совсем не похожа, например, на галлюцинаторного «Чёрного лебедя» Даррена Аронофски или сумрачно-призрачного «Бёрдмэна» Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Напротив, «Сентиментальная ценность» представляет из себя реалистичную историю, в которой нет сюрреалистического начала, зато есть мягкая ностальгическая нотка и разлитая по закоулкам памяти тихая печаль.
Эти настроения витают в воздухе, когда Густав возвращается после долгого отсутствия в родную для себя Норвегию. Он предлагает одной из своих дочерей сняться в его долгожданном фильме-возвращении, но получает категоричный отказ.
Триер с самого начала постановки берёт размеренный темп повествования, часто обращается к фреймингу, задействует крупные планы, а также полагается на центральное кадрирование и будто бы стесняющуюся откровенности своих героев камеру Каспера Туксена («Игры разумов», «Ученик. Восхождение Трампа»).
Все эти приёмы призваны углубить драму, показать сложную тонкую натуру Норы – той самой дочери, которая удостаивается чести стать первой кандидаткой на главную роль в фильме отца.
На первый взгляд не бросающаяся в глаза рефлексия Густава и острые переживания Норы по поводу своего одиночества и взаимоотношений с отцом, для которого работа всегда стояла на первом месте, двигают сюжет вперёд.
Лента не насыщена яркими событиями, но смотреть за происходящим как минимум любопытно. Это достигается во многом благодаря запоминающимся актёрским перформансам не слишком хорошо известной за пределами своей родной страны Ренате Реинсве и не нуждающегося в представлениях Стеллана Скарсгарда.
Звезда «Осло, 31 августа» и сериала «Презумпция невиновности» играет женщину, которая боится мира вокруг и постепенно теряет стимул к жизни. А многократный лауреат всевозможных кинофестивалей воплощает на экране образ внешне невозмутимого человека, в котором чувствуется стержень, но который, однако, оказывается ранимой и уязвимой личностью.
Инга Ибсдоттер-Лиллеос (сериал «Дерьмо случается», «Биркебейнеры») в роли сестры Норы Агнес – настоящий стойкий оловянный солдатик, тот самый, который и сам не потонет, и другим не позволит. А вот превратившаяся в американскую актрису Рейчел Кемп, которую Густав берёт в свою картину вместо дочери, Эль Фэннинг («Как разговаривать с девушками на вечеринках», «Неоновый демон», сериал «Великая») выступает в роли связующего элемента истории. При активном содействии Рейчел героиня Реинсве незаметно для самой себя подбирает ключи к отцу и пытается разглядеть в мутном растрескавшемся зеркале саму себя.
По мере развития сюжета Триер периодически лукаво подмигивает зрителю. Это выражается в предсказуемости схем, которые использует норвежский постановщик: многие ходы читаются заранее, а финальный твист ставит под сомнение основные идеи постановки.
Ведь центральной темой «Сентиментальной ценности» Триер выбирает дискоммуникацию. Режиссёр показывает, что неспособность слушать и слышать, а также укоренившиеся глубоко внутри человека проблемы обрекают нас на одиночество и забвение.
Ситуация разрешается довольно неожиданно, легко и быстро. И заключительный акт произведения словно бы дезавуирует все предыдущие наработки, превращая фильм в добрую, но не совсем обязательную сказку.
