– Ну же, сукин сын!
Когда у Джеймса (Дэйв Батиста) и Джонни (Джейсон Момоа) умирает отец, разногласию сводных братьев приходит конец – они должны объединиться, чтобы узнать, кто стоит за убийством родителя.
Проблема заключается в том, что родственники с трудом могут найти общий язык, ведь они очень разные и по-иному смотрят на жизнь.
В последнее время наметился небольшой всплеск интереса к боевикам 90-х: герои недалёкого прошлого часто становятся гостями рейтинговых Light Night Show, а популярные франшизы вроде «Джона Уика» открыто цитируют хиты тех лет. В конце концов, практические эффекты намного проще реализовать на экране, что становится большим подспорьем при работе над постановкой, если вы не крупный мэйджор, а специализирующаяся на мало- и среднебюджетных картинах стриминговая платформа.
Конечно же, рано говорить, что культ крутых парней вернулся окончательно и бесповоротно. Чтобы вынести окончательный вердикт по этому поводу, нужно как минимум ещё понаблюдать за процессом. Но одно несомненно уже сейчас – ленты с простыми и понятными сюжетами, с однозначной моралью и чётким делением на добро и зло вызывают интерес сейчас, в середине двадцатых.
Парадокс?
Отнюдь. Дело в том, что зрители, выросшие на Арнольде Шварценеггере, Джете Ли, Дольфе Лундгрене, Жан-Клоде Ван Дамме, Сильвестре Сталлоне и других знаковых героях девяностых, повзрослели, обрели финансовую самостоятельность и стали платёжеспособной аудиторией.
Успех «Рейда», «Взрывной блондинки», «Джентльменов», «Никто» и других фильмов этого направления вдохновил Анхеля Мануэля Сото – пуэртоамериканского режиссёра, известного в первую очередь по работе над «Синим жуком». Постановка о Хейме Рейесе многое взяла от боевиков 90-х, хоть формально и не вышла за рамки привычной супергероики DC Comics.
Фильм представлял собой историю становления героя. Это была прямолинейная картина, которая как будто вдохновлялась «Гайвером» и «Человеком-пауком» Сэма Рэйми.
Свой новый проект Сото описывает как классический бадди-муви в духе «Смертельного оружия» или «Плохих парней». В центре внимания режиссёра находятся сводные братья Джеймс и Джонни, которые вынуждены забыть былые обиды, чтобы распутать клубок тайн и одолеть всех своих врагов.
В ходе расследования нас, как и предполагают каноны жанра, ожидают сумасшедшие погони, напряжённые перестрелки и фееричные драки. Выполнены они по заветам мастеров прошлого. Не зря «Опасный дуэт» (более точный перевод названия фильма – «Команда разрушителей» или «Бригада по сносу») получил взрослый рейтинг «R» – здесь льётся кровь, ломаются кости; так взрослые дяди решают свои проблемы.
При этом Сото не забывает и про юмор – он тут суровый, соответствующий общему вайбу картины. Под протяжные ретро-рок-композиции (на заднем плане играют ZZ Top, Duran Duran, Guns N’ Roses, Фил Коллинз) и драйвовый, с солирующими синтезаторами саундтрек работающего под творческим псевдонимом The Haxan Cloak Бобби Крлика («Солнцестояние», сериал «Сквозь снег», «Эддингтон») Джеймс и Джонни, ругаясь и чертыхаясь, по черепам идут к заветной цели.
Между Батистой и Момоа нет такой «химии», как, например, между Мэлом Гибсоном и Дэнни Гловером, но это всё равно неплохой дуэт. Внешне невозмутимый армеец Джеймс очень контрастно смотрится вместе с балагуром-полицейским Джонни. Не мешает восприятию протагонистов даже карикатурность их образов – всё идёт в «плюс», так как Сото изначально выбирает сдержанно-насмешливый тон.
В эту же категорию могут быть засчитаны и некоторые режиссёрские «фишки». Так, в «Опасном дуэте» нас поджидают неожиданный оммаж «Олдбою», снятые одним кадром сцены (драка в отеле Гонолулу и эпизод погони на джипах), «танцующая» камера Мэтта Флэннери («Рейд» и его сиквел), контрастное освещение (противопоставление неоновых огней ночных клубов и ленивого гавайского солнца) и бронебойные экшн-сцены – главное блюдо картины.
Всё это делает из постановки Анхеля Мануэля Сото обаятельный старорежимный боевик. Он вряд ли когда-нибудь будет претендовать на место в истории, но пару часов удовольствия уж точно обеспечит.
