Ми-со уже 30, однако она не спешит найти своё место в жизни – по крайней мере, по стандартам большинства. Девушка подрабатывает горничной у зажиточных людей, еле наскребая гроши для оплаты аренды крошечной комнатушки, и сдаёт кровь, чтобы купить билет в кино. Но истинное удовольствие ей приносят сигареты, виски и её любимый молодой человек. Она искренне верит, что этих радостей ей вполне хватит для комфортного существования, однако современная жизнь вносит свои коррективы.
Цены растут, и в один не очень прекрасный день Ми-со узнаёт, что квартплату ей больше не потянуть. Поскольку найти другое жильё по имеющимся средствам не удаётся, она решает заглянуть в гости к давним друзьям, с которыми в молодости играла в музыкальной группе. Девушка уверена, что у каждого жизнь сложилась благополучно, однако комфортный быт и престижная работа отнюдь не стали залогом их подлинного счастья.
Известные писатели братья Вайнеры верили, что скоро наступит эра милосердия, однако вместо неё пришла эра потребления. Люди стали падки на дорогие вещи, красивый образ жизни, престижные рабочие места и статусный круг общения. Нет ничего плохого в том, что человечество развивается и движется вперёд, стремясь к лучшему. Но согласитесь: в этой бесконечной безумной гонке мы что-то неуловимо потеряли.
Поскольку большие деньги не даются легко, нам приходится проводить на работе большую часть жизни и пребывать в состоянии перманентного стресса. Мы не успеваем потратить эти самые деньги в своё удовольствие и провести лишний свободный день с семьёй, друзьями или любимыми. Сами того не подозревая, мы живём в бесконечном дне сурка, забыв о том, что подлинную радость бытия нам способны приносить маленькие радости, как в случае с незабвенной Амели из романтического хита Жан-Пьера Жёне.
Нет ничего странного, что кинематографисты со всего мира всё чаще задумываются над подобными вопросами. Недавно Вим Вендерс снял «Идеальные дни», в которых герой Кодзи Якусё променял безбедную жизнь на уборку общественных туалетов и возможность насладиться шелестом листвы или текстами любимых книг. Но за несколько лет до Вендерса южнокорейская сценаристка и постановщица Чон Го-ун сняла ироничную драму «Маленькая принцесса». Героиня фильма кажется женским аналогом персонажа Якусё, хотя многие её поступки могут вызвать у зрителя ряд вопросов и желание с ней подискутировать.
Действительно, поначалу инфантильность и минимум житейских требований главной героини могут вызвать недоумение и, возможно, даже неприятие. Однако не стоит спешить записывать Ми-со в люмпены – она вовсе не кажется неопрятной бомжихой. Девушка всегда следит за собой по мере возможности, аккуратна, чистоплотна, прекрасно готовит, хорошо сходится с людьми и добросовестно выполняет даже нехитрую работу.
Нам не раскроют подробно, как именно она дошла до такой жизни. Все выводы зритель должен сделать сам, наблюдая за одиссеей Ми-со по домам друзей, которые кажутся успешными и счастливыми лишь потому, что соответствуют общепринятым стандартам обитателей современного мегаполиса – то есть живут по схеме «всё как положено, всё как у людей».
Однако видно, что особой радости им это не принесло – кто-то пропадает в офисе круглыми сутками, кто-то несчастен в браке, а кто-то превратился в домашнюю обслугу, что день и ночь крутится как белка в колесе. Многим Ми-со кажется странной, безответственной чудачкой, хотя кто-то в глубине души ей, возможно, даже завидует. Ведь чтобы полностью отдаться личной свободе и познать настоящий дзен, бросив при этом вызов обществу, нужна огромная смелость.
Во время просмотра сложно поверить, что для Го-ун это дебют – настолько уверенно, в нужном темпе и с огромным вниманием к мелочам она ведёт рассказ о своей непростой героине. Киноязык лёгок, образен и притом вариативен, поскольку постановщица ловко жонглирует настроениями и жанрами. Здесь и атмосфера урбанистического романса, и социальное высказывание, и романтика, и юмор, и горькая, пронзительная драма одиночества.
Чон Го-ун обладает крайне тонким чувством мизансцены. Для неё большую роль играют даже интерьеры, посредством которых она рассматривает разнообразные социальные слои современного Сеула. Жилища также преподносятся как индивидуальные штрихи к портретам персонажей, ведь о людях, помимо прочего, образно заявляет их среда обитания – об этом также намекает англоязычное название картины «Microhabitat» («Микросреда»).
Микросреду здесь обозначает не только крошечная комнатка Ми-со. Кажется, что каждый из тех, с кем она встречается, ограничен четырьмя стенами гораздо сильнее неё. Люди словно сидят на невидимом поводке в маленькой клетке, где есть всё для комфортной жизни, вот только самой жизни-то по сути нет, как и пространства для воздуха.
Даже если поспорить с житейскими принципами героини, не поддаться её обаянию невозможно, что является еще одним важным плюсом этого лёгкого, мудрого и исключительно приятного фильма. За это хочется поблагодарить и исполнительницу главной роли Ли Со-ён (известную под творческим псевдонимом Исом), которая наполнила столь непростой образ исключительной жизненной силой и очарованием.
Хотя девушка производит впечатление мягкого и доброго человека, вместе с этим в ней ощутим крепкий внутренний стержень и несгибаемый характер, благодаря чему она верно следует своим принципам. Она искренна, открыта, не желает быть ни у кого в долгу, не претенциозна и ей не знакомы подлость, коварство и предательство.
Возможно, «маленькие радости» Ми-со действительно мелковаты, в отличие от героя «Идеальных дней». Ведь девушка получает истинное наслаждение лишь от порции виски и любимых сигарет. Но нам неведомо, какой праздник в этот миг расцветает у неё внутри, насколько богат её внутренний мир, о чем она действительно думает, на что надеется и чего желает.
Конечно, в будущем ей будет трудно, поскольку цена такой безграничной свободы в мире, где всё решают деньги, непомерно высока. Но почему-то кажется, что наша Ми-со непременно со всем справится и ни в коем случае не пропадёт. И даже если её примеру следовать не обязательно, кое-чему у неё непременно стоит поучиться.
