Интересная работа о творческой свободе и поиске своего пути в мире кино.

Сегодня исполняется двадцать лет со дня выхода на экраны исторической мелодрамы «Оскар и Люсинда» – по одноимённому роману Питера Кэри – австралийского режиссёра Джиллиан Армстронг с Райфом Файнсом и Кейт Бланшетт в главных ролях. Достойный повод вспомнить о фильме и его создателях.

Как известно, мелодраматический жанр апеллирует к массам. Облекая чувственный мир героев в яркие визуальные образы, фильмы о любви поднимают темы борьбы разума и чувств и напрямую обращаются к зрителю. Но романтические истории сложны в реализации. Простор для манёвров здесь предельно ограничен – в основном используются каноничные сюжеты и типовые лирические герои, – так что на первый план выходит талант сочинителя. «Касабланка», премьера которой состоялась в 1942 году, – одна из наиболее сильных лент подобного толка.

«В России, правда, всё несколько иначе. Там поплачешь – тебя все будут жалеть. У нас всё по-другому. Техас есть Техас. Здесь ты предоставлен самому...

Дэвид Лин – прославленный британский постановщик, имя которого крупным шрифтом вписано в историю мирового кинематографа. Работы начинавшего с самых низов Лина (подданный Её Величества работал посыльным, а затем поочерёдно освоил профессии монтажёра, оператора и помощника режиссёра) со временем превратились в иконы высокого стиля. Они до сих пор являются источником вдохновения для сотен тысяч начинающих авторов. Одна из самых узнаваемых лент мэтра – величественная биографическая картина «Лоуренс Аравийский», рассказывающая об английском национальном герое, разведчике времён Первой мировой Томасе Эдварде Лоуренсе.

Увлекательнее и мудрее фильма о бодибилдинге, соперничестве и познании, что значит быть чемпионом, не найти. После выхода документальной драмы «Качая железо» бодибилдинг, как некая тайная, мировоззренческая субкультура, вылез из тёмных подвальных качалок и мгновенно стал стилем жизни. «Качая железо» – настоящее культовое явление.

Помимо уставшей власти и тлена общечеловеческого бытия в России, наконец появляется самостоятельное направление в кино, имя которому «рефлексия по Советскому Союзу». Конечно, идея не новая, да и подобное ответвление в фестивальной программе было и раньше, но впервые сразу две работы на одну и ту же тему входят в конкурс, да так, что даже дополняют друг друга невероятным образом.

Парень замечает на вечеринке девчонку и влюбляется с первого взгляда. Подкаблучник, чтобы угодить жене, копает под своего босса. Студент, вернувшись из зарубежного вуза, обнаруживает, что дома творится полное безобразие, которое необходимо исправить. Не узнаёте персонажей? А ведь это никто иные, как Ромео и Джульетта, Макбет и Гамлет, какими их можно увидеть в оригинальных экранизациях Шекспира, создатели которых меняют классические декорации на современную обстановку, переставляют акценты и переиначивают тексты или просто творят «по мотивам».

Интересный боевик своей эпохи, адекватно передающий философию боевых искусств.

«Кабельщик» Бена Стиллера под патронажем Джадда Апатова имеет страшно плохую репутацию. Такие фильмы в Америке называют bomb или flop – попросту говоря, провалом. Однако к «Кабельщику» эти ярлыки привязались несправедливо. На самом деле фильм окупился. Хотя деньги, которые он собрал, и которые так заботят матёрых счетоводов, здесь далеко не главное.