Не существует человека, полностью довольного судьбой и местом, занимаемым им в обществе. Молодые сердца жаждут славы и быстрого успеха, они всё время ищут тот трамплин, который забросит их в мир грёз, где, казалось бы, всё будет легче и доступнее. Проходит время, и мир меняется, однако одно остаётся неизменным: ничто не даётся просто так, и за всё рано или поздно приходится платить. Доказательством этому можно считать большое количество молодых знаменитостей, которые не выдерживали давления своего статуса и обрывали свою жизнь слишком рано. Об этом и идёт речь в фильме «Долина кукол».

Предвзросление. Чтобы описать картину Кевина Смита «Тусовщики из супермаркета», которой недавно исполнилось двадцать лет, достаточно одного этого слова. Но почему именно он прочувствовал и выразил это состояние ярче, чем многие другие? Да и вообще, в принципе, прочувствовал?

Стивен Кинг относится к тому разряду писателей, чьи произведения обильно экранизируются, вот только в формате кино зачастую выглядят, мягко говоря, не лучшим образом. Похвалы от критиков удостаиваются в основном киноверсии его драматических произведений, хотя случаются и исключения («Кэрри», «Сияние», «Мгла»). К числу несомненных удач относится и триллер «Мизери», сделавший звездой актрису Кэти Бейтс и принесший ей «Оскар» и «Золотой глобус».

Сразу предупреждаем: «Завтрак на Плутоне» не о покорении Солнечной системы! В нём нет космических путешествий или контактов с инопланетянами. Действие фильма разворачивается на Земле, и рёчь в нём идёт о... и вот здесь необходимо сделать паузу.

В общем смысле, это – трагедия. Для режиссёра, смотрящего на ситуацию сквозь призму времени, это ещё и непаханое комедийное поле. Для зрителя – любопытнейший рассказ о сложностях тысяч семей на примере одной, без унылого морализаторства, но с колоссальными возможностями для рефлексии касательно как прошлого, так и будущего.

«Капоте» не отказать в атмосферности. От ленты буквально веет холодом, будь то сцены в тюрьме, в захолустном домишке фермеров или эпизоды званых обедов американской элиты. Противопоставляя шумные, разнузданные вечеринки, подробности которых, впрочем, остаются за кадром, и монотонные, зачастую неуютные, неуклюжие беседы, создатели подводят зрителя к напряжённым размышлениям о природе человеческих страхов и желаний.

В индустрии развлечений Стивен Спилберг занимался самыми разными вещами. Однако из того, что не касается полнометражного кино, он также добился немалых успехов как продюсер мультсериалов для Warner Bros. Animation. Первый плод их сотрудничества – «Приключения мультяшек» – был довольно успешен. Впрочем, создатель сериала Том Рюггер не собирался почивать на лаврах, и создание нового шоу, в котором на этот раз не были задействованы проверенные временем персонажи Warner Bros. не заставило себя ждать.

Криминальная комедия 1960 года за авторством Льюиса Майлстоуна – заслуженного постановщика «На западном фронте без перемен», «О мышах и людях», «Первой полосы» и других заметных лент XX века – собрала воедино знаменитую «крысиную стаю», а спустя сорок один год породила ремейк Стивена Содерберга с Джорджем Клуни, Брэдом Питтом и Мэттом Дэймоном в главных ролях.

«Прибавьте громкость» стал одним из ряда сильных, искренних подростковых манифестов середины-конца восьмидесятых в североамериканском кино. Наполненный наглостью, отвязностью, свободой, юношеским максимализмом, которые не каждый из нас нынче может себе позволить, он обращается к типичным проблемам молодых людей того времени. Да, наверное, и не только того.

Ни для кого не секрет, что кино – искусство прежде всего визуальное, и порой изысканная картинка способна выступать самостоятельным киноязыком и с лихвой компенсировать даже очень слабый сценарий. Хрестоматийным примером подобного удачного торжества формы над смыслом является визионерский триллер «Клетка», режиссёрский дебют клипмейкера Тарсема Сингха, рассказывающий о погружении в жуткий и завораживающий мир подсознания маньяка-убийцы.