В отличие от многих картин Ноэ, «Вихрь» лишён насыщенной визуальной экспрессии и провокационной физиологии, но от этого он становится не менее натуралистичным и пугающим своей бескомпромиссностью экскурсом в разрушительный мир старости.

Вдохновляющий фильм о неотразимо обаятельной ракушке, которая хочет найти своих родных и узнать, какая всё-таки малина на вкус.

Неспешная, вдумчивая и полностью обволакивающая мистической атмосферой попытка изучить мрачную сторону родственных отношений языком британских хорроров 1970-х.

Молодой режиссёр и сценарист Станислав Шелестов, обладатель международных наград, рассказал нам, как проходили съёмки его фестивального хита «Да, дорогая!», что он считает важным при создании фильмов и как подбирает актёров, а также – насколько сложно работать с VR (и правда ли этот формат – будущее кинематографа).

9 декабря в московском кинотеатре «Художественный» состоялась зрительская премьера нового сезона «Королевства» – спустя 25 лет после первого сезона и 3 месяца после первого показа на Венецианском кинофестивале. Но оправдал ли финал сериала сухость в глазах и появляющуюся к началу 4-й серии головную боль от просмотра всех эпизодов залпом?

Крик безумия наконец-то донесся до нас из Канн! И он действительно заслуживает внимания, снося своей свежестью, карикатурностью и солнечным теплом.

Внезапно ставшая хитом вторичная страшилка, которая злоупотребляет повторением однотипных образов и чрезмерным количеством «джампскейров», но не лишена атмосферы и обладает парой действительно жутких сцен.

Визуально эффектная, хорошо сыгранная и, увы, сильно разочаровывающая к финалу попытка Оливии Уайлд переснять «Степфордских жён» на новый лад, не предлагающая оригинальных штрихов к избитой теме.

Драматургически слабый сериал, чьи минусы компенсируются остротой сюжета.

В 1959 году Симона де Бовуар – выдающаяся французская писательница, философ, идеолог феминистического движения, соратница Жана Поля Сартра – написала эссе, в котором исследовала феномен культовой актрисы Брижит Бардо. В своей работе Бовуар назвала её «локомотивом женской истории» и основывалась на экзистенциалистских темах, чтобы объявить актрису первой и самой раскрепощённой женщиной послевоенной Франции.