Здесь изящно соединяются между собой привычные шекспировские страсти и ортодоксальные виртуозно поставленные сцены единоборств. Но внешнее проявление эмоционального накала – лишь средство для реализации режиссёрской задумки, но никак не самоцель.

Режиссер Ксавье Долан предлагает нам в очередной раз подумать о вечном вместе с персонажами фильма «Воображаемая любовь». Мудрый не по годам канадский самородок размышляет о любви; о том, что мы на самом деле любим, что мы ищем и что находим.

Не будь Феликса Мендельсона Бартольди, мы не слушали бы сегодня музыку Баха. Если бы не Макс Брод – не читали бы Кафку. Возможно, не купи Джон Малуф коробку старых негативов на чикагских торгах, мы так и не увидели бы фотографии Вивиан Майер.

Здесь можно найти и брутальность, и сентиментальное тепло, и гуманный юмор. «Билли Эллиот» – кино, чей слоган – «Внутри каждого из нас есть особый талант, который ждёт освобождения. Фокус в том, чтобы найти его» – звучит, словно гимн человеческой солидарности и неповиновения.

Герои Вонга Кар-Вая – всегда мечтатели и романтики, отщепенцы общества; уличные бродяги, чьи стили подчёркнуты джинсами и зубочисткой, а слёзы – дождём или запотевшими окнами пустых и дешёвых забегаловок. Его кадр всегда наполнен табачным дымом, американским духом и урбанистической средой, за которыми всегда скрывается безнадёжный герой-одиночка и девушка-скандалистка, которых режиссёр сталкивает вместе и непременно разлучает.

Эл Джин говорит THR, что не понимает, почему Ширер готов отказаться от договора, который может вылиться в четыре года работы на сериале.

Когда в конце XIII столетия обычный шотландский юноша Уильям Уоллес лишился отца, убитого англичанами, на воспитание его забрал к себе дядя Оргайл. Обучившись в Европе языкам, грамматике и премудростям военного дела, подросток вернулся в родные земли, на время забыв о ратных подвигах и сосредоточился на рутинных домашних делах и сельском хозяйстве.

Оглядываясь на десять лет назад, во времена, когда Вуди Аллен переехал в Англию, нельзя было и подумать, что воспетый им и окрашенный философскими разговорами «в камеру» Нью-Йорк был оставлен в одиночестве, после всего произошедшего между ними.

«Пятница, 13-е» намеренно или случайно установила шаблон для подростковых фильмов ужасов, хотя на деле это очень банальный, шатко построенный, халтурный ужастик, который, вероятно, мог испугать в те времена, но сегодня кажется лишь пережитком моды на безымянных убийц.

Став памятником эпохи, «Твин Пикс» и сегодня, двадцать пять лет спустя, смотрится на одном дыхании. Хоть и обрывается это дыхание – на диссонансе, когда демонически хохочущий агент Купер, вышедший из Чёрного Вигвама, видит в зеркале небритого душку Боба, и на майках с надписью «Я убью Дэвида Линча». А как всё начиналось