По правде говоря, можно смело заявить, что Дэвид Финчер добился успеха уже к 1990 году. Он снимал роскошные музыкальные клипы для Мадонны («Express Yourself», «Vogue») и создавал прибыльную рекламу для ведущих мировых брендов. Продюсерская компания Propaganda Films, одним из основателей которой он был, завоевала рынок MTV, способствуя началу карьеры таких будущих знаменитостей, как Спайк Джонс и Антуан Фукуа.

Спустя четыре десятилетия после полнометражного дебюта в фильме «Бандиты на велосипедах» 1983 года Николь Кидман, обладательница «Оскара» и двукратная лауреатка премии «Эмми», получила историческую награду: AFI Life Achievement Award, которую впервые за 49 лет вручили австралийской актрисе. Но Кидман (американка по происхождению) считает себя частью мирового кинематографа. Она работала с такими известными режиссёрами, как Стэнли Кубрик («С широко закрытыми глазами»), Джейн Кэмпион («Портрет леди»), Пак Чхан Ук («Порочные игры»), София Коппола («Роковое искушение»), Баз Лурман («Мулен Руж») и Джонатан Глейзер («Рождение»). Актриса и продюсер в интервью The Hollywood Reporter размышляет о том, как эта награда знаменует одновременно успешную карьеру и успешный жизненный путь.

В минувшем году режиссёры-выпускники Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения (ГИКИТ) смогли снять сразу два фильма при стопроцентном финансировании Министерства культуры РФ.

В 1986 году в своей рецензии на фильм Дэвида Линча «Синий бархат» кинокритик Роджер Иберт выставил картине одну звезду и допустил ряд крайне резких высказываний в адрес режиссёра. Иберт ни разу не отказывался от своих слов, даже когда со временем начал ценить некоторые поздние работы Линча. Иберт писал, что в этом фильме Изабеллу Росселлини «просят делать вещи, которые требуют настоящего мужества. Её унижают, бьют и раздевают перед камерой. И если актрису просят согласиться на подобный эксперимент, то в этом случае режиссёру стоит сдержать своё слово и снять действительно стоящий фильм».

Экшен-икона, которая дебютирует на телевидении в сериале Netflix «Фубар», рассказывает о своём будущем во франшизах «Терминатор» и «Конан», политике идентичности и о том, почему эмоции переоценивают. Это перевод интервью Джеймса Хибберда с Арнольдом Шварценеггером для The Hollywood Reporter, вышедшего 16 мая.

Джармуш, краеугольный камень независимого кино со времён «Более странно, чем в раю» (1984), обеспокоен тем, что современные творцы сталкиваются со всё более непригодным ландшафтом. В интервью The Guardian, посвящённом продвижению его нового альбома Silver Haze, Джармуш выразил серьёзную обеспокоенность по поводу отсутствия устойчивых бизнес-моделей для независимых кинематографистов.

В Variety вышло интервью с авторами первой экранизации игры Super Mario Bros. – супругами Рокки Мортоном и Аннабель Дженкел. Они поделились, как студия вставляла им палки в колёса при работе над «Супербратьями Марио», о препонах с актёрами на съёмках и том, как после провала фильма Голливуд отвернулся от режиссёрского дуэта. Они не смотрели свой фильм 30 лет, но сделали это сегодня вместе с поклонниками картины, после чего по-новому взглянули на полученный когда-то болезненный опыт.

Молодой режиссёр и сценарист Станислав Шелестов, обладатель международных наград, рассказал нам, как проходили съёмки его фестивального хита «Да, дорогая!», что он считает важным при создании фильмов и как подбирает актёров, а также – насколько сложно работать с VR (и правда ли этот формат – будущее кинематографа).

Мы поговорили с режиссёром фильма «Простой карандаш» Натальей Назаровой о том, как снимать российскую глубинку и может ли подобный фильм как-то обратить внимание на проблемы России, находящейся на периферии актуальной новостной повестки.

В Санкт-Петербургском государственном институте кино и телевидения прошел показ фильма «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов». После показа его режиссёр Александр Хант рассказал о создании картины. Зрители узнали, как обмануть продюсера и что значит открытый финал истории.