Если в жизни от критики существующих порядков никакого толку не было, нет и не будет, то хоть кино хорошее сняли.

До крайности меланхоличное кино вне времени и с размытыми границами пространства, почти бессистемное и вряд ли до конца осмысленное создателями, но при этом исключительно хорошее.

Давид Шония, режиссёр и сценарист скоро выходящего короткометражного фильма «Проситель», и его ассоциированный продюсер Алексей Лялин, любезно согласились поговорить с нами о своём проекте – и не только. Наши гости затронули проблемы короткого метра в России, дали советы, что делать начинающим творцам, а также рассказали о своём отношении к Джиму Джармушу, Кристоферу Нолану и о поисках художника в произведении.

Фильм рождён в равной степени творчеством мастеров Северного Возрождения, прерафаэлитов и «Андалузским псом» Луиса Бунюэля, но никому из них не кланяется, существуя в собственной маленькой большой вселенной, уникальный визуально и ритмически, если не тематически и постановочно.

Пусть шелуха и безвкусица в фильме неотделимы от того, что оказывается в нём неожиданно верным и сильным, в жизни они тоже шагают рядом, как Вера и Люба, Люба и Вера.

Правду ли говорят про людей, чьи судьбы несправедливо коротки, что они всегда куда-то спешили и невероятным образом могли быть в нескольких местах одновременно? «Жил певчий дрозд» – фильм режиссёра Отара Иоселиани – посвящение таким людям-вспышкам, тем, кто как молния ярки и также скоротечны в своём жизненном пути.

Странный, нескладный и очень неожиданный проект, до сих пор переживающий сложности на кинорынке. Смотреть, как минимум, всем поклонникам творчества Романа Каримова, а как максимум – тем, кто любит неспешные драмы, разыгрывающиеся на фоне российских глубинок.

В фильмах Балабанова чувствуется любовь к России. Но эта любовь не затуманивает взгляд режиссёра, а напротив – делает его зорким и внимательным, неравнодушным к жизни своей страны. Алексей осмысляет реальность, фиксируя её на пленке. Его монтажные ножницы отсекают лишь неважное, скучное. Но неприглядные детали, неполиткорректные выражения, жестокие сцены не исчезнут из кинохроники. Балабанов на визуальном языке говорит о том, что видит сам, что его волнует. Говорит с болью, но молчать не может.

Если и существует кино подобное полотну художника, то это «Изгнание», вторая лента Андрея Звягинцева. Медленная, многозначительная, глубокомысленная, созерцательная. Его кино тщательное и профессиональное, каждый...

Честное кино о важных вещах.