18 июля 1967 года мир пополнился новым жителем – в будущем известным актёром и продюсером Вином Дизелем. История этого человека, с самого начала окутанная некоторой тайной, могла пойти по самым разным путям, но, в итоге, на полной скорости ворвалась в высшие круги голливудской элиты, заставив посторониться видных деятелей экрана. Откуда появился этот харизматичный громила? К чему стремился на протяжении своих сорока семи лет?..

Что, если Дарвин был неправ? Что было бы, если бы эволюция не была однонаправленным процессом, и человечество, достигнув пика своих возможностей, со временем пришло бы к полному регрессу и вернулось бы к своему первобытному состоянию, поменявшись местами с приматами, от которых произошло? В 1963 году этот вопрос вдохновил французского писателя Пьера Буля на написание «Планеты обезьян» – романа, лёгшего в основу одного из самых оригинальных, остроумных и повсеместно любимых фантастических эпосов всех времён.

За последние десятилетия интерес к «чисто» британскому киножанру heritage film (дословно фильм-наследие) несказанно возрос. Свидетельством этому могут служить как настоящие мейнстримные кинохиты, так и британские мини-сериалы. Попробуем разобраться, что способствует неугасимой популярности heritage film у современной аудитории.

Выискивая на пыльных полках киноархива что-нибудь великое, вневременное, эффектное, пройти мимо «Великого диктатора» было бы досадной оплошностью. Упорствуя, более 10 лет отказываясь переходить к полноценному звуковому кино, в 1940 году Чаплин всё же заговорил с экрана. Заговорил так, что и спустя почти 75 лет его слова остаются актуальными, а сам фильм, по мнению многих экспертов и зрителей, стал лучшим в фильмографии маэстро. Это больше, чем просто кино, это – искусство.

«Фотоувеличение» следует воспринимать не только как яркого представителя позднего творчества Микеланджело Антониони, но и как одну из лучших (если не лучшую) работ из всей фильмографии итальянского мастера. Получив «Золотую пальмовую ветвь» за данную картину, Антониони собрал все три главные награды самых престижных мировых кинофестивалей – Каннского, Берлинского и Венецианского.

В феврале этого года в Интернете появился фильм под названием «Наш ремейк “РобоКопа”» – фанатский ответ на голливудскую тенденцию делать ремейки культовых фильмов, – над созданием которого безвозмездно трудилось почти семьдесят фильммейкеров.

Поистине, «8 ½» – одна из самых значимых, монументальных и знаковых работ мирового кино. Картина была создана как раз в тот личностный этап, когда Федерико Феллини ещё не совсем отошёл от привычных миру канонов.

Удивительно, но одним из знаковых фильмов, говорящих о религии много важного и интересного, не фамильярничая при этом с сакральными текстами, является культовый криминальный триллер Дэйвида Финчера «Семь».

Ихтиандр, помнится, рассказывал, как во время сильнейшего шторма, когда поверхность воды стихийным буйством способна сокрушить любое судно, на глубине царит удивительный покой и безмятежность. Как обманчива бывает видимость, за которой сокрыто может быть всё, что угодно. Повесть Веркора «Молчание моря» метафорично говорит о другом...

«All right, all right, all right», – эти слова произнёс Мэттью МакКонахи во время своего дебюта, пришедшегося на культовую ленту «Под кайфом и в смятении». 21 год спустя троекратное «All right» донеслось со сцены лос-анджелесского Dolby Theater, зафиксировав в высшей точке МакКонассанс – так журналисты прозвали личную эпоху Возрождения актёра...