Не совсем ещё устали от джедаев и ситхов с их философией? Впрочем, речь не о них. Ведь помимо философии, которой так богата история «Звездных войн», есть ещё целый пласт политических отношений: императоры, сенаторы, губернаторы, все они вместе и порознь, их отношения между собой, с Орденом джедаев и со всей Галактикой, в конце концов.

Вы внимательно смотрите?.. В чём, собственно, состоит драма фильма «Престиж»? Соперничество конкурентов-профессионалов? Месть за погибшую жену? А может, всё настолько банально, что речь идёт лишь о соперничестве двух самцов (как оказалось, их было два с половиной)?

Каскадный ливень, тяжёлые волны океана, которые укрощает бесстрашный сёрфер, и Киану Ривз в обтягивающей футболке, могущественно сжимающий ружьё на полицейском стрельбище. Третьей картине Кэтрин Бигелоу уже 25 лет, но она до сих пор даёт зрителю прилив ударного драйва.

Один из самых масштабных и провокационных, а также самых загадочных и тематически насыщенных фильмов Спилберга празднует 15-летие.

«М» – один из немногих ранних предшественников нуара, где эстетика играет особую сюжетную роль, чтобы подчеркнуть холодный и опасный дух среды и настроение персонажей.

Степенно и задумчиво шагающий по пустынным улочкам погруженного в сумрак города, герой «Полночи в Париже» очаровал многих наивных мечтателей, что проводят часы, глядя сквозь оконное стекло на тусклое солнце и серые дома на потрёпанной улице в надежде хоть однажды испытать жизнь, а не лишь её предвкушение.

Просмотр картины напоминает сюжетную линию, когда Амели во время просмотра новостей роняет крышку бутылки – она катится по плиточному полу и ударяется о стену, откалывая одну плитку. А позади неё девушка находит коробку старых безделушек. Вот и жизнь – огромная сетка едва понятных причин и следствий.

Вокруг картин Альфреда Хичкока не утихают споры о стиле, экранном пространстве, нарративе, скрытых смыслах и психологической идентификации зрителя. Криминальная кинолента «Подозрение» занимает весьма необычное место в его карьере.

На большой арене Нового Голливуда Брайан Де Пальма появился в конце 60-х – прямиком из киношколы с обширными знаниями в области теории кино. Вместе с Мартином Скорсезе, Стивеном Спилбергом и Джоном Карпентером он стал прогрессивным членом эпохи, когда молодые режиссёры занимались классическим жанровым кинематографом и стилистикой европейского арт-кино. Фильмы Де Пальмы коренятся в преступлениях и сексуальности, а их эстетика обладает хичкоковской формалистикой.

Восьмидесятые. Когда кто-то прикуривает, показывают лицо крупным планом, на нём тает огонь. Ночная магистраль, чёрная петля, пустыня, дорога, до рассвета – как до Страшного суда, только ещё дольше. Радио шелестит, убаюкивает вместо того, чтобы не давать спать, руль рвётся из рук, молодость – из штанов, но не сейчас, позже.